更羨慕導演末了心滿意足的那句話「我做了我覺得應該會很好玩的事」~
▉Paprika：中譯名字：「盜夢偵探」
黑暗是你的潛意識，它牽連結接著夢境與現實，由黑暗衍生出許多小事，小事變成大事，開場，在馬戲棚子裏，聚光點下，一輛小玩具車由黑暗衝進了這點亮光，由小車「擠」出了個小丑，小丑用誇張的表情說著：「最偉大的表演開始了！」
故事情節穿梭在夢境與現實中，假假真真，真真假假。科學家們發明可以進入夢境的儀器，作為精神治療，這個發明卻被爛用，變成以夢境控制現實的爛點子...科學家與治療師們：所長、千葉、千葉幻化的小辣椒Paprika、天才時田、助理日森、警長粉川，還有一個襯托所有好人的壞蛋實驗室董事長...
很喜歡劇中的童話夢境，不帶說教其實是說教的台詞：
當天才時田進入日森的夢境，夢境娃娃那段話：「兩個夢境交會創造出更多的夢」
很多童話般的場景、人物一一出現：小飛俠中的小仙女、美人魚、西遊記裏的孫悟空
在隧道中，所長和千葉在車上的對話：
「日森被集體夢想入侵，沒有任何存取限制地使用DC迷你侵入任何精神治療機器...它會吃掉它遇到的每一個夢，結合成一個巨大幻想...」，車子一面行駛，用車窗上的小雨滴匯聚成小水流，把這段對話由理論具像化，很精贊！了不起的對比。
小辣椒Paprika工作地方電台俱樂部，以電腦打入URL：www.radioclub.jp，進入虛虛實實的網路中，Paprika以戲謔口吻說「你不覺得人的夢境與網路很相似嗎？」，這段也很棒，因為導演試著以合理不突兀手法由現實串接到虛擬，同時具像化...
我也愛一直出現的遊行音樂很棒，遊行本身就是代表夢境的延續。那個遊行的五彩紛繽，也用了六十幾萬片的動畫色紙呢！
反覆看了兩次，發現千葉的角色設定很古典，有點丹鳳眼，有柳眉，有細薄紅唇，哈~ 好想把她搬來課程中喔... 真是美人，還是理想中的成人風。
▉特別收錄的製作特輯十分精彩
看了兩部由筒井康隆小說改編的大作，不同的詮釋，同樣豐富地到視覺暫留，一是跳躍吧時空少女，一部就是Paprika。Paprika作者「筒井康隆」，導演「今敏」。
專訪中，今敏坦誠表達「極端忠於原著，徒勞無功，因為原著永遠比較精彩，很難傳達...」，所以Paprika想「由小說重建它的視覺感受，除了夢的氣氛，還有創作可以用的情節，讓它有獨立的"娛樂感"」。對~ 就是這裏，製作幕後，原作者與導演都不諱言地說「這是部成功的娛樂片」這就對了，因為定位在娛樂片，他們不會想故作清高地把戲導成藝術片，這麼一來，戲會極盡可能地通俗、高潮迭起，最多力求在商業片中展現藝術、不落俗套、還有精緻細膩，力求在叫好叫座中取得平衡。
今敏的分鏡腳本，真的好精細，Paprika打破了一些製作的傳統，如：劇本撰寫中，同時畫分鏡表；如一邊畫分鏡表同時，一邊想像下一場戲內容，如此一來，每個畫面都是串接前後戲碼。
誠如今敏自白「我知道我花了太多時間，但現在無法回頭了...」，最後，他用了一年半的時間畫出了1046個分鏡表，614頁劇本。Paprika在螢幕上重生。
在說明幕後聲優這段，也展現了日本動畫對聲音的重視與嚴謹，但錄音的同時，後製團隊仍有很多即興點子，如導演所說「如果照本宣科來做錄音，一點都不好玩...」只要可以達到更有趣更好的，隨時都可以改。
原作者和導演甚至客串中一角：作者詮釋了電台俱樂部服務生的聲音，而導演則飾演酒保。
專訪攝影師兼電腦繪圖指導時，他說「Paprika近三分之一的畫面是用電腦繪圖畫出來，約350場戲。」他把超現實的場景赤裸裸呈現在觀眾視覺裏。
「我們得區隔夢與現實，做些令觀眾吃驚的視覺效果」這是美術指導由導演那裏接收到的任務，而他也忠誠地在Paprika實踐出來。
結尾，導演今敏開心地說「我做了我覺得應該會很好玩的事」。我覺得很感動，我也想做一件自己覺得會很好玩的事，無論離開這裏或繼續... T.T
▉查了一些資訊...
戲已endding，心還沒，開始瘋狂找資料：
據說今敏的作品用了大量的match cut(頂真手法)，即以前一個鏡頭的結束動作，作為下一個鏡頭之開始...
還有原來心中一直的疑問「要怎麼看一部電影的運鏡或分鏡？」有人是這麼回的：
「你可以挑一部自己喜歡的電影，重頭看到尾，先了解劇情；再關掉聲音看第二次，沒有了聲音左右，可以很清楚看到鏡頭動作...」
也有人這麼回：
「看一部電影時，會看三次。第一次看故事，第二次看分鏡，第三次看燈光和合成...」
解了我長久以來的困惑，終於自己知道怎麼更上層樓。
▉Reference
Paprika_日本官網
http://www.sonypictures.jp/movies/paprika/site/home.html
電影動畫裏頭的分鏡
http://drake.csie.org/ask_tom_sito_about_camera_and_layout
6th Jan. 2008 by bigfool
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